永和笔阵在山阴，右军以降，流风所及，越中书家或多或少受其影响，彰显者，如隋智永、唐虞世南、明陈洪绶等等，不胜枚举。元以后，会稽于“二王”之外另辟蹊径者亦大有人在，且代有闻人，若杨维桢之跌宕奇纵，徐文长之狂怪不羁，赵撝叔之酣畅沉厚，戛戛独造，彪炳书史，足可为证。

　　斯风下渐，古越书坛，又出高人，此人姓沈，名定庵，以一手高古博大、超尘拔俗的隶书称雄。观其书作，平淡天真，古朴浑厚，寓清丽于雄浑之中，藏秀美于宏壮之间，见灵气在笔墨之外，舒卷恣肆，新意纷呈。他把隶书结体由宽扁易为方长，由沉静易为飞动，波澜起仗，蕴藉耐读，如饮佳酿，如坐春风，有笔力千钧之感、稳重雅逸之气。

　　在沈定庵先生的书法作品中，给我们感受最强烈的还是他那恣肆汪洋、雷霆万钧的笔力，能如此纯熟地运用笔力，决非一朝一夕之功。对于笔力的认识，他自有独到的见解。在《隶书简论》一文中，他讲到“作隶须力遒，是指写得力饱气足，使人看来起劲。‘力透纸背’、‘入木三分’，早已成为品评书法作品公认的标准之一。要想获得‘有力之美’的效果，首先取决于作者驾驭毛笔这一特殊工具的功夫和技能。这种力，并不是求其表面张扬外露，而是渗透着作者的情意并表现于笔墨中的锥沙印泥之妙，使之有一种‘骨劲’和‘内美’”。这里所谓的“笔力”，其意有二：一曰“骨劲”，需日夕操练方能得之；一曰“内美”，需日积月累方能养成。先生于此，呕心沥血，孜孜以求，窥其学书经历，可见一斑。

　　沈定庵６岁习字，童稚自然，率真质朴，得乡贤书坛大家徐生翁嘉许。其父沈华山为近代大画家王一亭先生弟子，越中书家，曾任镜湖书画会会长。庶母诸素君工写意和工笔人物。１２岁时，他在双亲的训导下，系统地学习篆刻、书法、绘画，１４岁起，从粤儒冯凌云、闽哲林众可、湘贤荆冬青学习隶书。他在《岭南往事忆》一文中叙述了这么一段故事：日本侵略中国时，他随父避难广州湾，一日见街坊一家店铺里挂着伊秉绶的手迹，读后如痴如醉，不忍离去。店主蔡惠和先生见他小小年纪，如此好学，乃尽出所藏，供他临摹。少年沈定庵获此良机，便探本求源，推索其意。“于西汉金石则好鲁孝王陵塞石刻石，张迁、华山、西狭颂、石门颂、史晨诸碑，每种各临摹数十遍。于篆则学散氏盘、石鼓文，又复沉浸于六朝、北魏书体。这样朝夕临读，寒暑不辍，达数年之久，收益匪浅。”而立之年，经人引荐，他正式列入徐生翁门下，自此更是废寝忘食，数十年如一日，遍临汉魏六朝碑志，以其超悟及勤奋卓自成家。如今，先生年近８０高龄，仍手不释卷，终日临池不辍。南朝王僧虔《答竟陵王书》云：“张芝、索靖、韦诞、钟会、二卫并得名前代。古今既异，无以辨其优劣，唯见笔力惊绝耳。”笔力惊绝者，方显书法造诣之高也。观沈定庵先生作书，落笔如波涛夜惊，风雨骤至，笔锋行走纸上，金铁皆鸣；又如赴敌之兵，不闻号令，但闻人马之行声。他将手中一杆毛笔使得出神入化，书法悟透秦汉意。其于笔力的贯注深入精微：中锋涩进，节节加劲，如蚕食叶，如锥画沙。当有人问他习书有何秘诀时，他笑笑说：“老老实实临帖，不会很快讨好，但路子正，稳健，看似慢，其实进步反而快。要真说‘秘诀’也是有的，用笔尽可能笔笔中锋，追求线条厚重、饱满、通畅之境。”这其实也是他几十年苦练“骨劲”的经验之谈。

　　笔力的“内美”关乎个人的修养和追求。书家气质、涵养、情感的不同，造成了用笔“笔力”的多样性、复杂性和多变性，千里阵云、百钧弩发、高峰坠石、万岁枯藤，皆笔力外露之形态也。元代郝经在他的《叙书》一文里说到，学习书法除了要循序渐进外，还须“读书多，造道深，老练世故，遗落尘累，降去凡俗，翛然物外，下笔自高人一等矣。此又以道进技，书法之原也。”说明了积累学养对提高书法作品“内美”的重要性。沈定庵先生熟谙其中玄机，习字之余，于诗文、绘画、治印皆有涉猎。他有六大爱好：一为嗜书成癖，手不释卷，他曾做诗描述这种心情：“平生恨少读，一日补千行”；二乃好写文章，品藻人物，阐扬风土，评析艺事，考据典实，文质相生，娓娓道来，常有见诸报端，且结集成书，名曰《定庵随笔》；三是诗书会友，广泛地向社会学习，向自然学习。其足迹遍及大江南北，许多名山大寺都留下了他精心创作、免费赠送的书法作品；四为尊师重道，特别是对先师徐生翁，恪守弟子之责，多次为乃师举办展览，撰文介绍，一生敬仰有加，自言“我于徐师，既学书艺，更师人品，今师虽早归道山，而仰之弥高，谆谆教诲，矢志不忘”；五是爱好佛学，为人恬淡平和，近年来其书作由雄强中隐现出来的一股清标之气，可能与此有关；六是助人为乐，救灾扶贫，当地为筹建绍兴大学、整治环城河等项目募捐集资，他往往主动请缨，奉献墨宝。

　　书道之妙，妙在字外，沈定庵先生尽得个中三昧。他的这些爱好，奠定了其作品所具有思想性、文化性和丰厚的人文艺术含量。他说：“个人书法风格需要十年甚至终生不断学习、锤炼才能形成。”沈定庵先生笔力的成熟、老练、华美、清雄和准确，都是靠他内心的绵绣来衬托的。当代书坛对于沈定庵先生的人品艺术给予了高度评价。沙孟海先生说：“上海有个王遽常，写的字不像他老师沈寐叟；会稽沈定庵师从徐生翁，作品亦难见到生翁的痕迹。”吴丈蜀先生认为：“定庵先生是一位有成就的书法家。他兼擅各体，不论是篆书、隶书、楷书、行书或草书；无不法度严谨，沉雄厚实，并且各出新意，不落前人窠臼。他以独出心裁的结体，形成自己的风格，使人眼界为之一新。”

　　“文章惊世世所重，笔力到老老更工。”沈定庵先生实至名归。

　　沈定庵，１９２７年出生，浙江绍兴人，又名小山、观正。幼承家学喜 习书画，早年师事冯凌云、林众可诸人，后又得徐生翁指授。遍临汉魏诸碑，兼取并蓄，擅多种书体尤以隶书见长。所作力厚骨劲，气韵生动，为故宫博物院、辽宁省博物馆等海内外专业机构收藏。撰有《论王羲之的书法艺术及其思想》、《徐生翁先生及其书法艺术》、《简论徐生翁先生书法艺术的历史地位》等论文。有《沈定庵书法作品选》、《沈定庵隶书两种》及《定庵随笔》行世。历任中国书法家协会理事、浙江省书法家协会副主席，现为浙江省书法家协会顾问、兰亭书会会长、浙江省文史馆馆员。