郭进拴|闪光的足迹【二百零八】

         著名文艺评论家刘纲纪也在《慕迅的艺术成就》一文中写道：“慕迅作品表现的情又是和他特有的个性、气质紧密相联的．具有明显不同于其它画家的独特性。”“慕迅很重‘骨气’，但即令是专门着意于表现‘骨’的作品，仍不失他特有的本色。既有‘骨气’却又从不走到愤世甚或恨世的地步，使慕迅的作品所表现的情趣，既委婉、含蓄，又高洁、超逸。它是一种净化了的、惟会心者方能较好地领略的情趣。”“在中国当代花鸟画家中，他已独立成家，占有了别人所不能取代的地位。慕迅很鄙弃依旁别人，不论是古人或今人。他常讲的一句话就是‘要与别人拉开距离’，‘慕迅很善于用篆书、圆笔作画。……慕迅所以喜用圆笔，少用方笔，恰又因为这可以同他表达一种委婉、含蓄的情趣相统一。……但在用圆笔的情况下，如强调力度很大的刚劲的效果，也不易有委婉、含蓄的情趣。正因为这样，慕迅的用圆笔虽颇受吴昌硕以至齐白石的影响，但行笔趋向于轻盈、婉转。他的某些看来笔力最苍劲的作品，也仍然是有节制的。着意于含蓄、蕴籍，而又并不软弱、轻飘，这是慕迅用笔的特点和成就所在。”“慕迅的用墨及用色也和他对情趣的追求相一致，以雅淡、简洁为其特色。在这方面，八大山人对他的影响甚深。但较之八大，他又很注意工整、明丽(有时吸收民间年画)。墨与色的结合，在中国画中是不易处理的。慕迅对此甚有匠心，大多能做到‘色不碍墨，墨不碍色’，相得益彰。我想，雅淡，简洁加上工整、明丽，大致上可以说是慕迅用墨与用色的成就所在。”“他的作品贯注着传统的血脉。就是吸取了现代西方绘画手法的某些作品，如《清辉一片泻银塘》，其情调意味也完全是中国式的。慕迅的创新是立足于传统，同时也立足于他自己的个性、气质、追求。他从不脱离实际去硬搞创新，为创新而创新。”
           鲁慕迅先生在艺术上取得了这么辉煌的成就，但他始终没有忘记他是汝州人，没忘他是喝汝河水长大的。这从他的作品中就可以看出。例如：

                              江南十月木犹青，

                              户户门前熟桔橙。
                              偶见山间红柿树，

                               教人不觉动乡情。
                                                                                                                                      ——《柿子》

                             铁龙夭矫莽原行，

                             长夜几回灯火明。
                             已逝枣襄过宛鲁，

                             归心早到汝州城。
                                                                                                                                     ——《归途》

           游子是母亲心头的风筝，感情的线缕，把故乡和鲁慕迅紧紧联系在了一起。故乡的每寸泥土里，也都蕴藏着思念他的浓郁乡情。他思念故乡，故乡也思念他。如今，故乡思念他的深情凝固了，凝固成了一次别开生面、规模空前的——《鲁慕迅乡情诗画展》。故乡人民和党政部门还正在筹建“鲁慕迅艺术馆”，并已编辑出版了《鲁慕迅画册》，筹备召开规模宏大的“鲁慕迅艺术研讨会”。

（责任编辑：王翔）

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